文|令狐伯光

安德斯·穆斯切蒂导演，由埃兹拉·米勒、本·阿弗莱克、迈克尔·基顿等主演的《闪电侠》，可能很多观众没有注意到一件事情，那就是当前中国电影市场，一连有6部好莱坞大片同时上映。

(相关资料图)

分别是《闪电侠》《速度与激情10》《变形金刚：超能骑士崛起》《疯狂元素城》《蜘蛛侠：纵横宇宙》，以及上映了很久的《银河护卫队3》，可以说，这个月中国电影市场好莱坞大片霸屏。

这是美国那边暑期档已经到了（那边是6月到8月），国内这边是7月到8月。

随着21号的朱一龙的《消失的她》，再到《我爱你》，月底王宝强的《八角笼中》才算开始发力，7月国产大片就挺多的了。不知道大家发现没有，这段时间哪怕有6部好莱坞大片上映，它们倒不能说全扑了，但是票房都没有形成大爆。

截止目前票房最高的还是上映43天的《银河护卫队3》的6亿，其它分别是上映31天的《速度与激情10》9亿，上映15天的《蜘蛛侠》2.7亿，上映8天的《变形金刚》3.7亿。

至于最新上映的《闪电侠》首日票房没有破亿，某平台预测总票房也就2亿。

所以，那些动不动说中国根本不敢引进好莱坞大片，只要引进好莱坞大片就会咔咔乱杀，把中国烂片打得溃不成军的网友看看。这真不是国内不引进，而是现在的中国观众真不喜欢好莱坞大片。

我猜测往往会有人说把好莱坞大片放在一起打擂台，目的是给国产电影让档期的。如果你有认真观察的就会发现两件事。

一是这6部好莱坞大片不是扎堆上的，有的两个月，有的1个月，有的半个月，有的一周前，有的刚刚上映。

它们其实是分开上映的，并且基本上和美国同步上映，人家也是这个档期。

二是因哪怕接下来7月真正的中国暑期档了，像《碟中谍7》《芭比》等片，中国也已经同步上映了。

票房集体“扑街”？为何好莱坞大片在中国彻底不行了？

如果硬要分析大概能分为外在原因和内在原因两个，当前国内讨论较多的还是外在原因。

外在原因就是好莱坞大片创作上越来越匮乏，越来越套路，越来越没有吸引力了。

比如《闪电侠》就是好莱坞主流的超级英雄电影，而且也是讲多元宇宙的。这部电影伯光君还没看过就不评价了，从以前漫威电影来讲，很多电影基本上逻辑都是讲不通的。

尤其是《复仇者联盟》三部曲，逻辑剧情真的无法形容，除了特效和英雄没有任何看点。

重点说说复仇者三部曲，首当其冲就是科技问题，一个国家机器还比不上一家公司，而且科技几乎是跨时代级别的发展，从开头的人形铠甲到后面的纳米铠甲，人类几百上千年的科技被压缩到几年，甚至悬空航母这种装备都出来了，再加上外星科技都能跨越虫洞了，地球人连太阳系都出不去。

另外《美国队长》怎么都死不掉，黑寡妇一个特工的战斗力取决于她和谁打。然后就是国家地域的问题，片子里欧盟、中国和俄罗斯完全被弱化到边缘地带，地球看着就剩下非洲和美洲。

尤其是在紫薯精带人进攻地球的时候，战争形式完全就成了小孩子过家家。这种片子真心只能看特效，其他的真的越来越一无是处了。

如果说好莱坞大片一直就这样呢也不对，别说漫威宇宙成形之前的好莱坞大片。哪怕漫威宇宙成形的2010年到2020年这十年，除了漫威宇宙，还有同样IP续集、前传、外传、重启、衍生等等。

像诺兰的《星际穿越》《盗梦空间》，丹尼斯·维伦纽瓦的《降临》《银翼杀手2049》。再到《疯狂动物城》《头号玩家》《火星救援》《疯狂的麦克斯4》《小丑》《霍比特人》《猩球崛起》等等，这个还要列的话还有很多。

哪怕像超级英雄电影2010年后那版《X战警第一战》《x战警逆转未来》《x战警天启》《金刚狼3》《死侍》《超人钢铁之躯》等等。早期漫威的《钢铁侠》，《美国队长2》，到《银河护卫队1》等也有很多经典。

就像“后传三部曲”一部比一部烂的《星际大战》一样，你看《侠盗一号》多经典。

题材匮乏，个人英雄主义泛滥？好莱坞大片就是这样毁掉的

同样的还有我们常见的批评好莱坞大片的个人英雄主义，这时往往还会列举反例像中国科幻《流浪地球》，我倒觉得英雄主义本质上并非什么洪水猛兽，相反一个正面的，伟大的精神符号是为大众所需要的。

但一个全全架空的“超级英雄”，不过是纸牌塔，搭的再高也经不起一阵微风，我们需要的英雄是贴近人民的，大众的英雄，是每个人心中的信念。

换言之，这个世界没有英雄，或者说每个人都是英雄。《流浪地球》加入了比原作更多的英雄主义，原因是原作中千百代人的付出与传承太过悲壮，甚至是令人绝望的，然而电影的改动所赋予的这种别样的“英雄主义”，虽然弱化了原作的寓言感。

《流浪地球》系列就是每一个心怀希望并战斗的人们，他们都是拯救地球的英雄。

这让看完电影的观众感受到了更多的希望与人性的光辉，影片中的角色几乎一事无成，有千千万的人与他们做着同样的事，但这不妨碍他们每个人都是“英雄”。

事实上，这个英雄主义之所以总是拿来和个人主义联系，难道不是这些西方电影的一贯作为所致吗？这个错的并不是英雄主义，而是拿英雄主义去粉饰个人主义罢了。

最关键的还是电影是流行文化商品，疯狂复制，容易泛滥，然后翻来覆去搞这套。

现在绝大多数的好莱坞大片都是主角发现一个问题向上提出，上面不信还要抓主角或者给他/她解雇。这个主角就自己去调查，中间经历一些挫折，比如互相不理解的女主角，最终把问题解决了。

如果是科幻片，灾难片反正是那种团队型的。男主总是离婚有个孩子吊儿郎当有专业背景的白人，男二号现在多换成了黑人或者非常忠诚的少数族裔；再加上电脑专家，武力输出，花瓶担当，而这帮人还全是被抛弃的杂牌军。

这个超级英雄电影也一样，都已经形成模板了，观众是会审美疲劳的。

创意匮乏，剧情套路，连特效都拉了？好莱坞大片输得不冤

上面说的只是外在原因，就像上面说的虽然大多数电影都是套路的烂片，但还是有精彩的片子，好比正在上映的《蜘蛛侠纵横宇宙》，内在原因我认为两个。

一是好莱坞大片创作确实越来越匮乏，不只是个人英雄主义的表达，再到剧情和角色的模式化，套路化，导致观众审美疲劳很严重了。

我们以现在中国市场的好莱坞大片来讲，你们就会发现一个最显而易见的问题。6部电影除了动画《疯狂元素城》，其它全是知名IP的续集、外传，这当中超级英雄电影包含3部，知名IP续集2部，只有一部原创动画。

这就是创意开始枯竭了，现在的观众哪有那么好骗啊。

好莱坞电影这几年一个老IP反复去拍续集，当今又创作不出当年《黑客帝国》等那种高水准的IP，就不断去蹭老IP的情怀，尤其是超英题材最为严重，一个超级英雄角色反复的去拍，剧情也是反反复复的讲。

像《蝙蝠侠》“布鲁斯的父母又死了”都已经成了系列地狱笑话的梗了，这种创作上的匮乏已经成为好莱坞大片的通病，甚至这两年漫威电影，各种超英电影和好莱坞大片，包括最新《变形金刚5》。

这个以前好莱坞引以为傲的特效，现在都变得越来越差了，真的。

二是全世界只有中国观众变了，对于好莱坞大那套不再买账了。

现在国内很多观众还有个误区，那就是以为全世界都像中国观众一样觉得好莱坞大片套路，烂，票房越来越低，事实上不是这样的哈。

2019年，当时《复联4》上映全世界各国年度票房冠军，只有中日韩，印度和土耳其少数国家不是还上过新闻。实际上哪怕有“疫情”的2022年，这个年度全球票房排行仍然还是这样，美国霸占全世界各国电影票房排行榜。

2022年只有中国日本，印度和土耳其等少数国家不是，连韩国市场都沦陷了。

2023年的韩国电影本土市场亏损了五个月，一直到5月底马东锡的《犯罪都市3》才赚钱。韩国市场票房最好的不是日本动画，便是各种好莱坞大片；今年基本宣告韩国电影阵亡，至少本土市场阵亡。

日本观众唯爱二次元在全世界是独一无二的，像印度观众爱唱歌跳舞的大片是相似的道理。也就是说，全世界只有中国，土耳其观众对于好莱坞大片不待见了，而且还是引进来，观众不喜欢的那种情况。

从超级英雄到所有IP，从票房爆炸到难堪？中国观众正在远离好莱坞

好莱坞大片对于中国观众，也许是一时间的新鲜感，宣传的那套西方价值观与我们的核心价值观不一样，与我们实际的生活中呈现出来的越来越脱节了。偶尔用来调节一下新鲜感还行，但是要是靠这个当成主要的饭菜就不行。

比如好莱坞里面动不动就是一个人获得力量后去危害社会，然后一个人获得力量后去当英雄去拯救社会，这样确实给了人们英雄梦。

但中国社会运行并不是这样的运行规则，中国人并不是这样的价值观。

这个伴随中国经济，国力，民族自信和文化自信崛起，它就变得越来越明显了。

那些能打到中国观众文化的点才会戳中中国观众笑点，泪点和燃点的电影，中国观众越来越喜欢看了，哪怕这些电影本质上来讲，它并不是多么经典。中国票房排行榜前二像《长津湖》两部曲，《李焕英》都是如此。

所以，并不是全世界，好莱坞式的大片只是在中国观众越来越不喜欢看了。

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